众所周知，清康熙、雍正、乾隆三朝官窑的瓷
，可谓是
品多多，其艺术价值和市场价格都是极
的。
要是论市场价值，那对乾隆瓷还要比永乐梅瓶稍贵一些，因为明朝的单釉
的瓷，价格一直不是很，比之宋朝的瓷要差许多，但是也有上涨的趋势了。
见到如此
的老
件儿，
大宽此时也是有些欣喜若狂，想拿在手里把玩一番。
远远的观察，这几件瓷很像是真品，此时，有几个人的注意力，也被这几件的瓷
引住了。
大宽对着阿菜问：“老板，我能不能上手，仔细看看这几件瓷呢？”
阿菜
，说：“嗯哪，可以的。”
大宽上前一步，拿起了那一件银胎珐琅彩绘狮纹细
颈瓶，仔细的看了起来。
这件珐琅瓷，瓶
上半
呈细形颈，
半为圆球状，接地
有圈足，全
用了珐琅彩绘，排列有序。
瓶绘制的是狮
戏球图，缀了一些七彩的朵云，场面活泼，瓶颈绘制的是莲
纹样，作为分隔，画面分布比较合理。
底心落“大清乾隆年制”六字篆书款，造形及珐琅彩绘的装饰风格，完全是清乾隆官窑瓷的
法。
整件瓷保存的极其完好，上面没有一磕碰的痕迹，釉鲜亮，包浆
厚，应该是件大开门的传世作品，并且历代都有人把玩赏析过。
放手
的珐琅瓷，大宽又拿起了永乐梅瓶观赏起来，这样的形，最早
现于唐代。
宋辽时期较为
行，在宋朝，民间生产了很多梅瓶，一般在大小酒铺里都能见到。
而到了明朝以后，梅瓶在形上变化很大，肩特别丰满，几乎成一条直线，腰以收得较直，而瓶
制作的十分窄小，仅能
梅
一枝，故而被称为了“梅瓶”。
这件梅瓶就是典型的明代风格，肩较丰，肚
硕，通白釉，品相完好，形十分的完。
大宽在一些明清瓷鉴赏的图录里，都没有见过如此品相的梅瓶，应该是很早就失到国外去了，只是不知
如何被阿菜搞到了手？
最为难得的是，这几件瓷都是完整的一对儿，要知，传了数百年的老件儿，不知经过了多少时代变迁，比如朝廷更替，战争祸
等等，能保持品相完好就殊为不易了，能凑成一对儿，更是万无一。
就连许多拍卖行所拍的瓷，大多都是孤品，只有一件，极少能看见有成对儿的件儿。
很多喜
收藏的人，为了将手的件儿凑成一双，不惜费
大的财力力，往往还是求之不得。
而成对的珍品瓷，在市场价格上，就不是一加一等于二那么简单了，那是要呈几何倍数的往上递增的。
大宽暗叹，这两样东西，都是不折不扣的大开门的品啊！
在古董一行里，经常有人说到“大开门”，或许，有很多人不知这是什么意思？
那么什么叫“大开门”呢？
简单说，“开门”就是一
看去就是真的，一儿都不
糊，无需细加推敲，因而收藏东西，最好买“开门”货。
古玩界忌讳说“真”和“假”二字，一般说“开门”和“不开门”，所以，“大开门”的意思就是，用来形容这件东西很复合真品的特，与“不开门”相对。
“不开门”的意思不言而喻，说明这东西看着有些不真，是对于假货持有者婉转的说法，怕伤了持有者的自尊心。
就在大宽胡思想的时候，有一个年龄在60岁，得很瘦很
的老挤了人群，当他看到摆放在桌上的两对四件瓷之后，睛也是一亮。
老立刻就快步走到桌前，捧起那个清银胎珐琅彩绘狮纹细颈瓶，仔细的查看了起来。
这老好像也是一个买主，大宽一看，
觉有些面熟，似乎在哪儿见过。
仔细看这个小老，穿了一黑衣服，发都白了，不，很瘦，的，好像就是现在胡哥拍卖会上的那一位，曾经跟白胖煤老板对着的那一位。
至于这个老怎么称呼，是怎么个来历和份，暂时没人知，不过，既然能来到这条船上，估计，也是价不菲的人。
不过，这老没主意到大宽，两只珠都集在那瓶上了，一边看，一边满意地，一副势在必得的样。
等看得差不多了，那小老才抬起，问阿菜说：“今天你还有什么东西，一块儿拿来瞅瞅吧……”
没等多久，阿菜的仔又拿来了一个提包，打开提包，先是从里面掏一卷画轴来。
阿菜的仔，看着比阿菜的年纪还要大，得又黑又壮的。
对于古代字画，大宽最是兴趣，于是放手的梅瓶之后，将那一副画轴拿了起来，解开间系着的红绳，将画慢慢的打开，铺在了桌上。
这个举动引得王公等人都围了过来，只是那看瓷的老，依然在观察着手的瓷，没有在意大宽的举动。
王公突然惊叹了一声说：“这似乎是郎世宁的
廷画？！”
当画卷全打开之后，大宽也大吃了一惊，虽然从外面看，这应该是一幅古画，但是也没有想到居然会是郎世宁画的廷画。
一时间，大宽心里那个激动啊，犹如大海的波涛汹涌，久久不能平息。
郎世宁不是国人，而是意大利人，生于米兰。
清康熙帝54年，作为天主教耶稣会的修士来国传教，随即
如意馆，成为廷画家。
郎世宁在大清朝了很多工作，曾经参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝的画师，在国从事绘画达50多年。
作为一个外国人，郎世宁独享三代帝王的重，官衔为正三品的廷画师，这样的
况，也在国历朝历代是绝无仅有的。
郎世宁的画作的风格十分的独特，
西技法于一，形成了一
类似油画的细
真的效果。
因为郎世宁创造了一新的画风，并且对国绘画影响
远，因此，在国的绘画史上，也留了墨重彩的一笔。（未完待续）
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